{"id":55,"date":"2011-04-28T15:15:00","date_gmt":"2011-04-28T15:15:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gianlucasia.com\/?p=55"},"modified":"2014-12-18T21:13:14","modified_gmt":"2014-12-18T21:13:14","slug":"la-post-modernita-nel-cinema-di-wes-craven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gianlucasia.com\/index.php\/la-post-modernita-nel-cinema-di-wes-craven\/","title":{"rendered":"La post modernit\u00e0 nel cinema di Wes Craven"},"content":{"rendered":"<p>Dopo aver fatto una breve ma accurata recensione sul quarto capitolo della serie Scream, \u00e8 giusto dedicare una parentesi al suo grande regista ossia Wes Craven,\u00a0\u00a0un artista visivo a cui va il merito di aver modificato il modo di vedere sia il genere horror che quello thriller secondo linee interpretative che oltrepassano ogni clich\u00e9. Uno dei punti pi\u00f9 alti della genialit\u00e0 di Craven emerge \u201cdal profondo delle tenebre\u201d dell&#8217; ultimo capitolo della saga Nightmare da lui diretto, dove mescola finzione cinematografica e realt\u00e0. Wes Craven \u00e8 riuscito nella sua filmografia a mettere al segno diverse pellicole vincenti come L&#8217;ultima casa a sinistra(1972) e Il serpente e l&#8217;arcobaleno(1988), che gli hanno dato la possibilit\u00e0 di mettersi in discussione come padre del new-horror anni &#8217;70. \u00c8 per\u00f2 Nightmare dal profondo della notte (1984) , il film per il quale sar\u00e0 ricordato prima dell\u201fuscita dei pi\u00f9 recenti Scream(1996-2010). Il picco creativo \u00e8 raggiunto dal regista proprio quando deve rivisitare il personaggio Freddy Krueger nel suo geniale sequel Ni-ghtmare Nuovo Incubo(1994) . Film che rid\u00e0 un\u201f aura alla figura dell\u201f inquietante \u201cboo-geyman\u201d armato d\u201fartigli. Infatti nei precedenti sequel il personaggio era stato completamente demolito diventando sempre pi\u00f9 grottesco e meno vicino alle atmosfere Craveniane, basti pensare che ne trassero addirittura una mediocre serie televisiva dal titolo Freddy&#8217;s Nightmares (registi vari, 1988-1990) . La rivisitazione Craveniana d\u00e0 in questo seguito una prospettiva inedita, compiendo un\u201f innovativa operazione metacinematografica: agli scenari cupi degli esordi fonde elementi reali, fino a comparire nei panni di se stesso. Un coinvolgimento che intrappola tutta la produzione del film, a partire dall\u201fattrice Heather Langencamp che nel primo Nightmare interpretava Nancy a finire al mitico Robert Englund che qui lotta con il riflesso della sua creatura Freddy Krueger. Wes Craven costruisce intorno alla figura di Kruger una dimensione pseudo reale, utilizzando espedienti narrativi tratti dai fatti di cronaca come le spaventose scosse di terremoto che colpirono la California a cavallo degli anni &#8217;80 e &#8217;90, che nel corso della pellicola si ripetono attribuendone la causa alla primordiale forza oscura del personaggio cos\u00ec l&#8217; incubo Craveniano prende piede nella realt\u00e0 sotto la rincarnazione del male pi\u00f9 oscuro, il cui unico obiettivo \u00e8 eliminare ogni traccia di innocenza. Ed \u00e8 il figlio dell&#8217;attrice, Dylan, il primo innocente a finire posseduto dalla demoniaca presenza; sul finale ci regala una divertente citazione riporto dal film L&#8217;esorcista (William Friedkin, 1973), quando lancia un getto di vomito contro la madre allo stesso modo di come fece la allora piccola Linda Blair nel pellicola di William Friedkin. Freddy Krueger \u00e8 come un genio maligno della lampada imprigionato in un mondo a due dimensioni che non gli basta pi\u00f9, sembra un Tom Baxter de La rosa purpurea del Cairo al negativo. Deve fuoriuscire dallo schermo ed espandere la sua malignit\u00e0 nella realt\u00e0, un incubo che sorpassa e doppia quelli delle pellicole commerciali precedenti. \u00a0Possiamo infine classificare New Nightmare come un capitolo a parte della serie, incompreso dai fan ma amato dalla critica. Arma vincente non si cambia sembra aver pensato Craven, anche se saranno altre le lame protagoniste del suo prossimo lavoro, infatti tre anni dopo l&#8217; uscita di Nightmare il nuovo incubo \u00a0per la sceneggiatura di Kevin Williamson d\u00e0 vita a quello che sar\u00e0 un vero e proprio fenomeno di costume nell&#8217;horror fine anni &#8217;90; stiamo parlando della trilogia Scream( attualmente rivisitata con un quarto capitolo) : la prima pellicola in assoluto a dettare le leggi e le istruzioni per sopravvivere in un film dell\u201forrore : <em>Numero 1: Non bisogna mai fare sesso.(Molte coppie nei film horror vengono uccise proprio dopo averlo fatto, come in alcuni &#8220;Venerd\u00ec 13&#8221;)<\/em> <em>Numero 2: Non bisogna mai ubriacarsi o drogarsi, in quanto \u00e8 peccato per estensione della regola numero 1.<\/em> <em> Numero 3: Non bisogna mai dire &#8220;Torno subito&#8221; perch\u00e9 poi non si torna pi\u00f9.(Spesso nei film horror le vittime vengono uccise dopo essersi allontanate dal gruppo di amici ed essere rimaste sole).1<\/em> Scream \u00e8 un grandissimo contenitore di riferimenti ad altre pellicole, a partire dal Killer che per telefono chiede alla sua potenziale vittima quale film horror preferisce, passando dallo stesso regista che compare impersonando un insolito bidello vestito come Freddy Kruger e a finire al personaggio totalmente immerso nell&#8217;attuale epoca postmoderna, Randy, un cinefilo da videoteca, che come gi\u00e0 descritto arriva ad elencare le regole per sopravvivere in un film horror, personificando la volont\u00e0 del regista e dello sceneggiatore di non prendersi troppo sul serio. L&#8217;apoteosi della citazione in questo film si raggiunge quando Randy guarda Halloween in videocassetta, lasciandosi trasportare cos\u00ec tanto dalla fruizione spettatoriale da non accorgersi che il killer \u00e8 dietro di lui, proprio come sta dietro a Jamie Lee Curtis in televisione. Questo emblema della visione viene ancor di pi\u00f9 potenziato dalla protagonista che, assieme ad un operatore di ripresa, monitorizza Randy in pericolo dal furgone della regia tv, proprio come se guardasse un film, ma si accorge troppo tardi che il video \u00e8 in differita.Il gioco di Craven continua quando una ragazza prende sullo scherzo il killer che tenta di ucciderla e afferma che vorrebbe girare anche il seguito di quel metafilm che la vede protagonista. E ancora quando il ragazzo di Sidney (Neve Campbell) cerca di avere un rapporto con lei e dice:&lt;&lt; tutto \u00e8 un film, solo che si pu\u00f2 scegliere il genere&gt;&gt; e successivamente, quando si scopre che \u00e8 lui l&#8217;assassino, ammette:&lt;&lt; i film non fanno nascere nuovi pazzi, li fanno diventare pi\u00f9 creativi&gt;&gt;.Il secondo capitolo si apre invece con un prologo in un cinema, durante la proiezione di Stab, pellicola commerciale con gadget annessi che cita le vicende del primo Scream come se fossero state reali. La protagonista di colore all&#8217;inizio di Scream 2, muore dopo aver detto che la sua razza ha sempre ruoli minori nei film horror. Inoltre questo secondo capitolo ha anche un aspetto didattico, poich\u00e9 c&#8217;\u00e8 una scena ambientata durante una lezione di cinema dove si discute su quali siano i migliori sequel cinematografici. Vengono citati film come Il padrino e Terminator, rimane ancora il metacinema protagonista indiscusso della pellicola. \u00c8 nel terzo capitolo della saga che si tocca la vetta pi\u00f9 alta di questa autoreferenzialit\u00e0, dove in un chiaro esempio di cinema espanso, Randy(il cinefilo citazionista) che era rimasto vittima del killer nel secondo film, lascia un video in cui detta nuove regole dove emergono retroscena inaspettati e incongruenze sul passato in un mix sovraccarico di informazioni. Inoltre, gli omicidi questa volta si susseguono sul set del film Stab 3, terzo atto della saga immaginaria parallela. La genialit\u00e0 della pellicola Craveniana consiste nell&#8217;essere riuscito a sovvertire il genere horror, imbottendolo di citazioni continue in un gioco metacinematografico che a volte risulta essere anche parodico. Il quarto capitolo infine non rappresenta altro che un\u00a0restyling del primo capitolo, attualizzato per le nuove generazioni. 1.\u00a0<a href=\"http:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Scream_(film)\">http:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Scream_(film)<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dopo aver fatto una breve ma accurata recensione sul quarto capitolo della serie Scream, \u00e8 giusto dedicare una parentesi al<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[55],"tags":[45,44,46,11,12],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v21.6 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>La post modernit\u00e0 nel cinema di Wes Craven - GIANLUCA SIA<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/index.php\/la-post-modernita-nel-cinema-di-wes-craven\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La post modernit\u00e0 nel cinema di Wes Craven - GIANLUCA SIA\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Dopo aver fatto una breve ma accurata recensione sul quarto capitolo della serie Scream, \u00e8 giusto dedicare una parentesi al\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/index.php\/la-post-modernita-nel-cinema-di-wes-craven\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"GIANLUCA SIA\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/pages\/Gianluca-Sia\/157449424044\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2011-04-28T15:15:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2014-12-18T21:13:14+00:00\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Gianluca Sia\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Gianluca Sia\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"6 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/index.php\/la-post-modernita-nel-cinema-di-wes-craven\/\",\"url\":\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/index.php\/la-post-modernita-nel-cinema-di-wes-craven\/\",\"name\":\"La post modernit\u00e0 nel cinema di Wes Craven - GIANLUCA SIA\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/#website\"},\"datePublished\":\"2011-04-28T15:15:00+00:00\",\"dateModified\":\"2014-12-18T21:13:14+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/#\/schema\/person\/e41b3389ceaa5ae84cabc1c55d704195\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/index.php\/la-post-modernita-nel-cinema-di-wes-craven\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"it-IT\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/index.php\/la-post-modernita-nel-cinema-di-wes-craven\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/index.php\/la-post-modernita-nel-cinema-di-wes-craven\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"La post modernit\u00e0 nel cinema di Wes Craven\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/#website\",\"url\":\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/\",\"name\":\"GIANLUCA SIA\",\"description\":\"L&#039; arte di sceneggiare, dirigere e recitare\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/#\/schema\/person\/e41b3389ceaa5ae84cabc1c55d704195\",\"name\":\"Gianluca Sia\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"@id\":\"https:\/\/www.gianlucasia.com\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5441224bb1f547db9ed371d5bab253b0?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5441224bb1f547db9ed371d5bab253b0?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Gianluca Sia\"},\"description\":\"Essere un Filmaker vuol dire, prima ancora di produrre, di avere un bisogno quasi fisiologico di conoscenza e di analisi multisfaccettata del mondo esplicito ed implicito che si cela aldil\u00e0 del grande o piccolo schermo. 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